{"id":4192,"date":"2024-10-16T13:28:17","date_gmt":"2024-10-16T11:28:17","guid":{"rendered":"https:\/\/danielmh.com\/?p=4192"},"modified":"2025-08-24T10:27:17","modified_gmt":"2025-08-24T08:27:17","slug":"apuntes_sobre_el_postalero-juan_viedma_vega","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/danielmh.com\/es\/apuntes_sobre_el_postalero-juan_viedma_vega\/","title":{"rendered":"Apuntes sobre El Postalero"},"content":{"rendered":"\t\t<div data-elementor-type=\"wp-post\" data-elementor-id=\"4192\" class=\"elementor elementor-4192\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-6e7b523a e-con-full e-flex e-con e-parent\" data-id=\"6e7b523a\" data-element_type=\"container\" data-e-type=\"container\">\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-ede2b35 e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"ede2b35\" data-element_type=\"container\" data-e-type=\"container\">\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-cac3353 e-con-full e-flex e-con e-child\" 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var(--text-align)\">Juan Viedma Vega<\/span><\/p><\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-64f53726 e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"64f53726\" data-element_type=\"container\" data-e-type=\"container\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-3fd820f5 elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"3fd820f5\" data-element_type=\"widget\" data-e-type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<p>Texto de cat\u00e1logo. <em>El Postalero 21\/22<\/em><\/p><p>El Postalero, Granada<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-69aaed16 e-flex e-con-boxed e-con e-parent\" data-id=\"69aaed16\" data-element_type=\"container\" data-e-type=\"container\">\n\t\t\t\t\t<div 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data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<p><span style=\"font-weight: 400;\">El postalero, como forma, es una columna ligera y m\u00f3vil, pero la l\u00f3gica tras su estructura es otra: lejos de aguantar el peso del techo, multiplica el espacio vertical h\u00e1bil para la disposici\u00f3n de elementos con el m\u00ednimo material posible. Las cercan\u00edas entre las im\u00e1genes que se pueden disponer en los salientes de un postalero est\u00e1n determinadas por su estructura, generalmente de corte industrial, por lo que el postalero siempre impondr\u00e1 su raz\u00f3n de simetr\u00eda y su postulaci\u00f3n de orden constante en el momento del encuentro. Como estuvimos comentando en una de las reuniones con el equipo organizativo de El Postalero, algunos artistas han dispuesto sus obras en torno al postalero, en el suelo, porque el volumen de las obras exced\u00eda el peque\u00f1o espacio que la estructura reserva a cada imagen. En el momento en el que la colocaci\u00f3n de las obras propuestas sigue subordinada a un di\u00e1metro activado por el postalero, que se infiere de manera m\u00e1s o menos intuitiva, este alcanza la competencia de un enclave, de una se\u00f1al, como el \u00e1rbol de Navidad en torno al cual se disponen regalos. Coment\u00f3 Henry de Morant respecto a la esfera del dise\u00f1o que \u00abla calidad est\u00e9tica de un objeto debe corresponder a su funci\u00f3n y al mismo tiempo derivarse de ella\u00bb <a class=\"\" href=\"#_ftn1\" name=\"_ftnref1\">[1]<\/a>. Dada esta propuesta de partida, conocemos que a incontables objetos y din\u00e1micas art\u00edsticas se les ha reservado una relaci\u00f3n de correspondencia entre calidad est\u00e9tica y funci\u00f3n muy diferente, en virtud de que dicha funci\u00f3n consiste, la mayor de las veces, en la fecundaci\u00f3n de la sensibilidad. Ser\u00e1 interesante comprobar el trato de otros artistas para con el postalero. \u00bfC\u00f3mo lo aprovechar\u00e1n para extraer de \u00e9l una oportunidad para imponer la lectura inicial que requieren sus obras, y que no se vean engullidas por su expositor? \u00bfY c\u00f3mo funcionar\u00e1n estas obras una vez desencadenadas del postalero, si es que los artistas se contentan con prescindir de la subversi\u00f3n de su estructura arb\u00f3rea y jalonada? Pero, puestos a hacernos preguntas, considero adecuado reparar en la apertura del equipo organizativo a que el postalero se convierta en una oportunidad de intervenci\u00f3n art\u00edstica y si puede cumplimentar esta funci\u00f3n a la vez que la m\u00e1s estrictamente expositiva-mercantil que lleva explorando desde sus or\u00edgenes.\u00a0<\/span><\/p><p><span style=\"font-weight: 400;\">\u00a0<\/span><\/p><p><span style=\"font-weight: 400; text-align: var(--text-align); color: var(--color-contrast-higher);\">El postalero me redirige a otro objeto con una funci\u00f3n y efectos bien distintos, que es el atril de pie. Algunas fuentes bibliogr\u00e1ficas sit\u00faan en el siglo IX los primeros ejemplares de la pen\u00ednsula ib\u00e9rica <\/span><a class=\"\" style=\"font-weight: 400; text-align: var(--text-align);\" href=\"#_ftn2\" name=\"_ftnref2\">[2]<\/a><span style=\"font-weight: 400; text-align: var(--text-align); color: var(--color-contrast-higher);\">. Ambos son esqueletos en posici\u00f3n vertical, pero el atril de pie est\u00e1 pensado para la elevaci\u00f3n de un solo objeto a la altura, como poco, del pecho. Sustituto de las manos de los ac\u00f3litos, totalmente instrumentalizados y su musculatura subordinada a la dignificaci\u00f3n del misal \u2014\u00bfqu\u00e9 podr\u00eda elevar a un objeto m\u00e1s que la subyugaci\u00f3n de los seres humanos a su uso?\u2014, el atril de pie debe ser comprendido como suministrador de proporciones humanas a aquel objeto que las requiere por su uso: ahora el misal, la partitura o la imagen miran directamente a los ojos del observador, o interpelan a su cuello y a su pecho. El atril de pie eleva a un nuevo exponente la potencia de la ley que el objeto depositado propone al sujeto. Por medio de la misma herramienta del unicornio \u2014la prolongaci\u00f3n enjuta\u2014 pero con una estrategia diferente \u2014el misal se eleva sobre el atril de pie para adquirir altura, mientras que el unicornio adquiere altura con un cuerno cuya \u00fanica funci\u00f3n es la de distinguirse\u2014, ambos producen el mismo efecto: la obtenci\u00f3n de prominencia.\u00a0<\/span><\/p><p><span style=\"text-align: var(--text-align); color: var(--color-contrast-higher);\">\u00a0<\/span><\/p><p><span style=\"font-weight: 400;\">El postalero no hace as\u00ed. Tanto el atril como el postalero multiplican las oportunidades de visibilidad de las im\u00e1genes u objetos depositados sobre sus salientes, pero en el postalero tienen lugar m\u00faltiples alturas seriadas, as\u00ed que la carga de la elevaci\u00f3n a la altura de los ojos y del pecho queda neutralizada por las dem\u00e1s. El postalero reconcentra la atenci\u00f3n en relaci\u00f3n al espacio que habita, pero luego opera al contrario a nivel interno al dar cabida a m\u00faltiples est\u00edmulos visuales de diferentes sensibilidades. La din\u00e1mica visual que suscita en inicio es, pues, centr\u00edfuga, e incita a vistazos por contraste: y solo los observadores prudentes, dispuestos a aislar los objetos encaramados a lo largo de su cuerpo, podr\u00e1n gozar de su dignidad y su potencia. La soledad en el postalero puede entenderse como s\u00edntoma de lo que sobra, de lo que ha sido desde\u00f1ado y no ha merecido la atenci\u00f3n ni el dinero del comprador; mientras que la soledad del objeto sobre el atril es el reflejo de la funci\u00f3n cumplimentada y de su reconocido rango de sacralidad. Ambas estructuras ostentan la capacidad de disparar en nosotros la conciencia de que incluso la obra de arte m\u00e1s obcecadamente plana tiene corporeidad gracias a c\u00f3mo descansa sobre otro cuerpo, a que la podemos rodear y estudiar desde varios \u00e1ngulos. Es un distintivo de la pared, que disimula este hecho, y a\u00fan m\u00e1s de la digitalizaci\u00f3n y el visionado en dispositivos, que homogeneiza las calidades de las obras.\u00a0<\/span><\/p><p>\u00a0<\/p><p><span style=\"font-weight: 400;\">Las sugerencias de colectividad y azarosidad regulada del postalero, junto con su din\u00e1mica visual interna de car\u00e1cter centr\u00edfugo, son probablemente de mayor inter\u00e9s para Espacio Lavadero que otras f\u00f3rmulas de exposici\u00f3n de obras a la venta. Es congruente con la mirada distra\u00edda e hiperactiva de nuestro tiempo, atravesada por superestructuras que acogen ramificaciones de patrones que se hieren y afectan mutuamente. Incluso puede que El Postalero, tal y como lo conocemos hoy, sea un embri\u00f3n pr\u00e1ctico y recatado que espera su tiempo para desarrollarse a m\u00e1s niveles.\u00a0<\/span><\/p><p><span style=\"font-weight: 400;\">\u00a0<\/span><\/p><p><span style=\"font-weight: 400;\">\u00a0<\/span><\/p><p><span style=\"font-weight: 400;\">\u00a0<\/span><span style=\"text-align: var(--text-align); color: var(--color-contrast-higher);\">\u00a0<\/span><\/p><div style=\"font-size: medium; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400;\"><hr style=\"font-style: normal;\" align=\"left\" size=\"1\" width=\"33%\" \/><div><p style=\"font-style: normal; margin: 0cm; line-height: normal; font-size: 11pt; font-family: Arial, sans-serif;\"><span style=\"font-family: Arial, sans-serif; font-size: 11pt; font-style: normal; text-align: var(--text-align); color: #0e21e5;\">\u00a0<\/span><\/p><p style=\"font-style: normal; margin: 0cm; line-height: normal; font-size: 11pt; font-family: Arial, sans-serif;\"><span style=\"font-family: Arial, sans-serif; font-size: 11pt; font-style: normal; text-align: var(--text-align); color: #0e21e5;\">\u00a0<\/span><\/p><p style=\"font-style: normal; margin: 0cm; line-height: normal; font-size: 11pt; font-family: Arial, sans-serif;\"><span style=\"font-family: Arial, sans-serif; font-size: 11pt; font-style: normal; text-align: var(--text-align); color: #0e21e5;\">\u00a0<\/span><\/p><p style=\"font-style: normal; margin: 0cm; line-height: normal; font-size: 11pt; font-family: Arial, sans-serif;\"><span style=\"font-family: Arial, sans-serif; font-size: 11pt; font-style: normal; text-align: var(--text-align); color: #0e21e5;\"><a class=\"\" href=\"#_ftnref1\" name=\"_ftn1\">[1]<\/a><\/span> <span lang=\"es\" style=\"font-family: Arial, sans-serif; font-style: normal; text-align: var(--text-align); color: var(--color-contrast-higher); font-size: 10pt;\"><span style=\"font-weight: 400;\">Frase citada por Sagrario Berti en el pr\u00f3logo de su libro <em>Fotograf\u00eda impresa en Venezuela<\/em>. Co-editado por la misma, Ricardo B\u00e1ez y La Cueva Casa Editorial. Caracas, 2018.<\/span><\/span><\/p><p style=\"font-style: normal; margin: 0cm; line-height: normal; font-size: 11pt; font-family: Arial, sans-serif; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400;\"><span lang=\"es\" style=\"font-size: 10pt;\">\u00a0<\/span><\/p><div><p style=\"font-style: normal; margin: 0cm; line-height: normal; font-size: 11pt; font-family: Arial, sans-serif;\"><span style=\"color: #0e21e5;\"><a class=\"\" href=\"#_ftnref2\" name=\"_ftn2\">[2]<\/a> <\/span> <span lang=\"es\" style=\"font-size: 10pt;\"><span style=\"font-weight: 400;\"> Bonet Correa, A. (coord.). (2006). <em>Historia de las artes aplicadas e industriales en Espa\u00f1a<\/em>. Madrid: Manuales de Arte C\u00e1tedra. p. 232.<\/span><br \/><\/span><\/p><\/div><\/div><\/div>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>\u2190 PROYECTO \u2190 TEXTOS CURATORIALES Apuntes sobre El Postalero Juan Viedma Vega Texto de cat\u00e1logo. 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